包括松坂庆子、栗原小卷在内，能够作为日本戏剧界、艺能界的代表，来参加这回3o周年文艺交流活动，不能说是地地道道的华夏通，也起码是了解过华夏文化和文艺，或多或少会一点中文。
因此，在看《天下第一楼》的话剧表演时，并不吃力费劲。
特别是曾经在全聚德吃过烤鸭的一部分人，当得知《天下第一楼》就是以全聚德为原型所写的故事，看得更加津津有味，下意识地不是吞了吞口水，就是嘴角差点流下了哈喇子。
这也是全赖了人艺演员们精湛的演技，明明是无实物表演，却演得像是真有美滋滋的烤鸭。
比如演“常贵”的刘连昆，虽说只是小配角，但却把这个四九城里最能察言观色、左右逢源的饭馆堂头演活了，一辈子勤勤恳恳，谨小慎微，半年工钱只有3o块，还因妻儿生病反欠东家2o块。
为了养活家人，他不得不卑躬屈膝，忍辱负重，但最后还是惨遭羞辱，含恨而死。
而就在刚刚的那出戏里，刘连昆为了把常贵心里头的巨大痛苦和委屈求全展现出来，特意地设计了一个小动作，那就是从楼梯上下来，突然一个趔趄，脸上扭曲了下，接着马上立住，继续跑起来。
“演的好啊。”
夏偃、丁铃、艾清这些从旧社会过来的老人，看到这一幕幕，却是似曾的相识，厨子罗大头、二位纨绔少爷、宫里执事太监、破落旗人克五等等，构成一幅生动的民国市井众生相。
万佳宝感叹道：“这里头有一部份功劳要归剧本，没有好剧本，再好的演员也演不出好戏。”
众人深以为然，纷纷把目光投向了正在给松坂庆子、栗原小卷等人讲解的方言。
在他的笔下，一众配角儿虽然着墨不多，可却是个个有血有肉，这就很见功力！
“我一开始收到小方这个本子，就觉得很不一般，虽然有《茶馆》的影子，却没有深陷桎梏当中，写出了《茶馆》所没有的新意。”万佳宝语气认真道，“那就是‘人的尊严’！”
夏偃、丁铃他们无不赞同，在旧社会里，厨子、戏子、堂子、门子、老妈子，被称为“五子行”，这类伺候人的营生遭人歧视，矮人半头，而福聚德里就聚集了这么帮被人瞧不起的小人物。
《天下第一楼》既写出了这些小人物身上的闪光点，也展现了他们的忍屈求全，艰难求存。
“不只是人的尊严，还有企业改革，还有人生感悟呢！”
汪曾其作为全聚德的老主顾，啧啧称奇道：“这天下第一楼也是个饭庄，做的是酸、甜、苦、辣、咸这盘中五味，而岩子明明写的是盘中五味，却暗含了天下第一楼这些人的人生五味，再从人生五味上升到对整个人生的感受，这都是一层一层递进的……”
丁铃道：“这种递进一定要有文化和阅历做根基，这里面恐怕有老万你的手笔吧？”
“《天下第一楼》跟《商鞅》还真不一样。”
万佳宝摆摆手，说这回几乎是方言凭一己之力，自己和于师之等人不过是做些指导而已。
“万公这话我自是信的。”汪曾其道：“也就只有岩子这样能说出‘人间有味是清欢’，能写出《舌尖上的中国》的，才能创作出这种凝聚着人生五味感悟的《天下第一楼》。”
“不光如此。”
王朦说，《天下第一楼》和《茶馆》都蕴含着浓厚的京味文化，非是对燕京文化深入了解的人，是不可能写的这么地道的，也只有掀起植根地域文学、寻根文学等浪潮的方言，才有这个能力。
“年轻一代的剧作家里，只怕是无人能出其右了！”
万佳宝、欧阳山尊等话剧界大拿们交口称赞，一双双眼睛直直地盯着方言看。
就见他正在跟谷川俊太郎讨论，这人是日本有名的剧作家，当然更有名的是他的诗作，被誉为日本现代诗歌旗手，更是以《二十亿光年的孤独》的诗集，被称为昭和时期的宇宙诗人。
一开始从栗原小卷的介绍中，了解到这人的背景，方言还以为自己是不是听错了？
宇宙诗人？
真不愧是日本的传统艺能，满满的中二感，不过要论宇宙，问过“宇宙大国”韩国没有思密达！
但也只在心里腹诽了几句，借助栗原小卷和松坂庆子的轮番翻译，跟他交流着两国之间的话剧。
栗原小卷越往下翻译，望向方言的眼神越充满敬意和仰慕，至于松坂庆子，早已经沦陷其中。
一幕接一幕地演着，临近收尾的时候，最终点题的对联被拿上舞台，挂在了显眼之处。
“好一座危楼，谁是主人谁是客。”
苏雅看完上联，接着看下联，“只三间老屋，时宜明月时宜风。”
看闺蜜一脸疑惑，龚樰就把方言说给她听的讲解，原模原样地复述了一遍：
“这是康熙和纪晓岚分别写的上下联……《天下第一楼》虽然没有在全剧台词中出现过一次，但这副对联就直接点出了整部剧的精髓，那便是‘眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了’。”
“高！实在是高！方老师真的是太高了！”