看着圆大古在满田副导演的指挥下一副手足无措的样子，顾沉好笑地举起了手中的照相机，将这一幕忠实的记录了下来。
“准备，开拍！”
随着导演的一声令下，满田副导演看圆大古还傻乎乎的拿着场记卡一动不动，顿时急得直接上手帮圆大古打下场记卡，然后一把将圆大古拽离了摄像机前。
拍摄工作这才顺利开始，演员们在布景台上开始了他们的表演，所有人也都在各自的岗位与演员们进行着配合。
道具组通过特制的道具和风扇模拟出暴风雪的感觉，灯光组则时刻保持着最佳的打光，以保证让摄影机能够将演员们脸上的表情清晰地拍摄下来。
摄像组通过多个角度对演员们进行拍摄，导演则坐在摄像机前，观察演员们的表演以及拍摄下来的画面是否存在需要调整的问题。
这一场戏的内容不多，很快，演员们就完成了他们的表演，导演也在这个时候大声喊道：“cUt！好！”
有了导演这一句话，就说明这场戏过掉了，工作人员这段时间的辛苦没有白费。
但就在所有人都满心欢喜地准备收工时，一名老者却从导演身后走出，连声说道：“不行，不行，不行，他们都没有吓倒啊。”
众人寻声看去，顿时惊讶的发现圆谷英二导演不知道什么时候已经来到了摄影棚，而且看样子还看完了他们刚才的一整场戏。
“是啊。”
听到圆谷英二导演这么说，导演圆谷一也是反应了过来，连连点头说道，并摆出一副虚心学习的态度。
没办法，圆谷英二不仅是特摄导演届的大师，同时还是他圆谷一的父亲，所以他能不听话吗？
“对手可是怪兽，你们要更害怕一点，那可是一个50米高的怪兽。”
圆谷英二接着为众人讲解刚才那场戏表演出来的不足之处，所有人也没把圆谷英二的话当耳旁风，各部门再次就位，重新开始拍摄那一场戏。
顾沉看着前方那一道苍老但却依旧精神矍铄的身影，眼里也闪过一丝敬意。
不管怎么说，圆谷英二都是特摄史上绕不开的一座高山，他执导拍摄的《哥斯拉》在当前这个时代可谓是极具震撼力，观众们在观看影片时都害怕电影里的怪兽会从荧幕里跳出来。
同时，也正是这么一个老人，开创了生命力绵延几十年的一大特摄Ip。
当然，不可否认的是，圆谷英二导演在二战时期拍摄的《夏威夷·马来亚冲海战》是一种美化侵略、鼓吹战力的行为，也构成了圆谷英二身上明确的道德污点。
客观上来说，那个时期的樱花国电影节被纳入“总力战体制”，拒绝合作将面临封杀甚至危险，也意味着他是那个狂热时代的牺牲品，但这不能完全免除他个人的责任。
但圆谷英二真正的价值在于他的转型。
战后他没有继续拍摄战争片，而是把制造“战争奇观”的能力，转向创造《哥斯拉》这样的“反战奇观”。
哥斯拉就是那枚摧毁东京的“虚构原子弹”，他用自己最擅长的技术，让民众以安全的方式直面战争最深的恐惧。
可以说圆谷英二在二战时期的作为是明确的历史污点，不能因为其后来的成就而被美化或遗忘。
但他在战后将才华用于反战叙事与纯粹的梦想创造，也展示了一个人如何与自己的黑暗历史和解，并寻求救赎。
总而言之，圆谷英二导演是一个令人感慨、真实而充满矛盾的人。
因此顾沉对其的感情也是复杂的。