仔细看了一下剧本之后，牛奕辰情不自禁的点了点头。
仅仅是过了一个晚上，现在的剧本就已经比他写的那个大纲丰满的多了，虽然只是完成了一个部分的内容，但是其中的细节也足以看出于敏的用心。
就像是于敏特意指出来的那样，在剧本中他主要调整的是‘父亲’这个角色的人设。
原本的电影里面，那个父亲无疑是失败的，这个失败是从一开始就设定好的，因为他是拎着酒瓶子出场的，说明他那时候就已经有酗酒的倾向，发展到后来，果然开始酗酒了，而且还有了家暴行为，最后被长大的男主角揍了一顿，赶出家门。
像这样的男人现实里面有吗？当然有。牛奕辰就遇到过一个，但是因为有这种人，就一定要搬到荧幕上吗？当然也不是。
这样人设的男人虽然让人印象很深刻，但在中国其实并不普遍，反而很少。
照实拍出来，或许能增加电影的冲突和戏剧性，但是观众在看的时候，代入感反而少了。
作为一部主打感情的电影，代入感其实比戏剧性更重要，就像是《忠犬八公》这个电影一样，里面的戏剧性多吗？
不多，但是那种平白直叙的方式，反而让人慢慢的就走到了电影里面，为之感动，为之落泪。
而且意味的表现粗‘父亲’的不好，反而还可能会让一部分观众升起逆反的情绪，表示不理解——父亲都已经被生活逼成这样了，你为什么还有心思去养狗？
有这个时间去挽回一下家庭，帮一下已经陷入泥潭的亲人不好吗？
不知道于敏有没有考虑到这两点，但是在他将‘父亲’这个角色修改了人设，进行相当程度的中国化之后，这两个问题就凭空消失了。
和原版电影的表现方式完全不同，新剧本中的‘父亲’虽然也反对养狗，但是却有着极为充分的理由，人设更贴近于中国传统的严父形象，在家庭中扮演着严肃而理性的角色，话很少，但是每一句都直白又重要。
牛奕辰注意到了其中几个简单的节选。
父亲面无表情的问：“警局打电话过来，说你们打碎了一辆车的玻璃，就是因为它？”
儿子有些害怕，“对啊，爸，你都不知道当时它有多可怜，再晚一会儿的话，说不定就要死掉了。”
父亲点头，表情未变，又问道：“你准备养他？”
儿子兴高采烈，“是啊，你看它多喜欢我，我已经给它取了名字……”
“不能养。”父亲的表情很严肃，“我和你妈妈都要上班，你也要上学，养不了。”
儿子急了，“我能养的。”
“你以为养狗很简单？”父亲开始讲道理，儿子脸上不耐烦，但是不得不听。
父亲说道：“如果养狗的话，你得每天遛它；给它准备吃的、喝的；出门在外要牢牢的牵住它；要知道它什么能吃，什么不能吃；它出去拉屎之后，你还得负责给它清理干净……这还只是我一下子想到的，没有想到的事情还有更多，比如它万一生病了，长大没有那么可爱了等等，出现那些情况之后，你还愿意照顾它吗？”
“我……”儿子犹豫了一下，最终坚定的说道：“这些我都能做到，我可以每天遛它，可以每天给它准备吃的，出门一定牵的牢牢的，那些知识我都可以查，一个都不会忘记。”
母亲劝说，“你儿子的性格你也是知道的，他答应了你的事情，一定会好好做到的。”
“最好这样。”父亲叹了口气，对儿子说道：“你可以先养一天试试。”
这些对话说的，其实已经有些沉重了，但是在这方面，稍微沉重一些也是有必要的，就是不知道这种不讨人喜欢的话会不会影响到最终票房。
想到这里，牛奕辰忽然又想到了另一件事情，《忠犬八公》和《一条狗的使命》的导演是一个人，但是两个电影的内容却相差很远。
相对来说，《一条狗的使命》在艺术上比《忠犬八公》相差甚远，但是在票房上，却又对《忠犬八公》形成了碾压式的优势，这点除了上映的年代不同之外，和电影本身的性质肯定也有很大的关系。